 “思念是一种很悬的东西，如影随形”……有关的，无关的，切近的，辽远的，都涌上来。 拿到《风言风语———青春者〈诗经〉笔记》的时候，随手翻到《阳光下思念如同杂草》那一篇，居然也说到这句歌词。到了本书作者———据说在互联网上赫赫有名的青铮笔下，这句话与《诗经·国风·齐风》里的“无田甫田，维莠骄骄。无思远人，劳心忉忉”交缠起来，打了个轻巧的蝴蝶结。因为她从诗里看到，“思念像明亮的太阳下长满杂草的田野……如果没有阳光，那冰冷的水又如何化作热泪呢？” 不由微笑，原来这个青铮，喜欢和我做一样的事：在时空的坐标轴上，把那些看起来并不相干的事勾连起来，比如一阕词，一首歌，一种情绪，一幅画面。厚厚两百多页的《风言风语》，便是这样一组连线的交集———每一根悠长的线，都穿过了两千五百年。 是的，两千五百年。在青铮看来，这些“似乎佶屈聱牙、晦涩难懂”的诗句原本就是“两千五百年前的流行音乐”。“那些无名的作者，都曾经像我们一样活过、爱过……当我写关于《诗经》的文字的时候，我多么希望，我能够将之复原为一曲曲让人为之驻足、动容、回忆、微笑、落泪、喟叹的歌，那千年之前的流行音乐……”在序文里看到这段独白时，我想，是了，诗，或者说所有美好的文字，正该是这样读的。 何况作者确实有一枝饱蘸了灵气的笔，任是怎样的天马行空，落到纸上，总是从容。像那篇写《出其东门》的，由“出其东门，有女如云，虽则如云，匪我思存”想到某位爱上独眼歌女的公子说过“自从遇到她之后，我看世上的女人都像多了一只眼睛”，进而又以流行歌词“这世间有百媚千红，我独爱你那一种”作结。如此将联想简洁而有力地推进，文字热闹，却也干净。 整本书因此有了灵魂，有了极鲜明的脉络和企图：《诗》三百，坚决只选那些最熨贴凡人心事的作品，绝大部分出自十五国风（我想，这应该也可以解释书名“风言风语”的由来吧）；为原诗作注，以及笔记中对片段的翻译，断然去掉冗余枝蔓，只做浅显明了的点睛之笔，绝对不以破坏诗句的流畅感为代价；与诗句、笔记相映成趣的，是上百幅时髦诙谐的漫画（据我所知，其中有相当部分出自作者本人手笔），时不时地要把那个在诗行间神游的你，从遥远的过去，拽回来。 如是，你对“佶屈聱牙、晦涩难懂”的戒备心该是会一点点瓦解吧；你对那些曾经发生过的、而今还在不断循环上演的悲欢离合，该是会一点点亲近吧。《诗经》里的句子，在怎样的时代，都是可以朗声诵读的，都是可以击节而歌的，都是可以悠然入画的———那歌，那画，就在你转过城市的某个拐角，目光撞上某个熟悉的身影时，悄然浮现。这便是诗的妙处了：一百个人，会有一百个被打动的瞬间；总有一句诗，至少一句，让我们泪流满面。（黄昱宁） |
